Mon manuscrit fait 500 000 mots. Et maintenant ?
Vous avez fini le brouillon. Bravo ! Puis vous avez regardé le nombre de mots, et c’est cinq fois ce qu’un éditeur attend d’un roman.
On vous dira de couper le livre en deux, ou de tailler dans le vif. Mais personne ne vous dit comment.
Alors avant de sortir les ciseaux, découvrez ce que vous avez entre les mains !
Étape 1 : le diagnostic
Écrivez un plan après coup ou un synopsis : ce qui se passe, dans l’ordre, chapitre par chapitre ou acte par acte. Puis trouvez l’intrigue principale.
- Quels sont les événements principaux ?
- Où se situent-ils dans l’histoire ?
- La tension monte-t-elle jusqu’au climax ?
Un manuscrit très long peut avoir plusieurs causes.
- Une seule intrigue qui monte, mais lentement. Peut-être que le même problème revient plusieurs fois : le héros est capturé, s’évade, est de nouveau capturé.
- Plusieurs intrigues principales empilées les unes sur les autres, chacune avec sa propre montée et son propre climax.
- Trop d’exposition : beaucoup de scènes qui ne font pas avancer l’intrigue.
- Ou un mélange de tout ça.
À problèmes différents, solutions différentes : allons-y.
Avec les moments narratifs
Sur un brouillon de cette taille, le plan après coup est un travail à part entière. C’est là qu’interviennent les Moments narratifs de Ghostkey.
Dans Mara, ouvrez Moments narratifs et choisissez une structure : trois actes, une liste de beats, le voyage du héros. Ses beats apparaissent sous forme de cartes sur un tableau. Cliquez ensuite sur Remplir depuis mon livre. Ghostkey lit vos chapitres et remplit chaque carte avec ce que le manuscrit fait vraiment à ce moment-là.
Vous obtenez votre livre étalé sur un tableau, un beat après l’autre. Sa forme saute aux yeux.
Si vous préférez le lire en prose, Wisp écrit le synopsis pour vous : c’est souvent le meilleur outil pour savoir sur quoi vous concentrer.
Puis les intrigues secondaires
Refaites l’exercice pour chaque intrigue secondaire. Par quoi commence-t-elle, où finit-elle, où croise-t-elle l’intrigue principale ? Certaines se révéleront étroitement tissées dedans. D’autres courront à côté de l’intrigue principale pendant cent mille mots sans jamais la toucher !
Étape 2 : décider
Vous savez maintenant où sont passés les mots, et vous pouvez décider quoi en faire.
Beaucoup d’intrigues secondaires ? Vous voudrez peut-être en couper quelques-unes.
Une intrigue principale qui s’égare ? Il faudra peut-être choisir entre les événements. Si le héros est trahi trois fois, une des trahisons frappera plus fort que les deux autres. Gardez celle-là, retirez les autres.
Pas tant d’histoire que ça, en fait ? Parfois, un livre est énorme non pas parce qu’il s’y passe beaucoup de choses, mais parce que le brouillon s’est perdu dans de longues explications, des descriptions ou des dialogues.
Les dialogues, c’est ce qu’on oublie. Un dialogue mignon ou drôle est un régal à écrire, alors on en écrit facilement scène après scène. Les lecteurs peuvent même adorer ça. Mais si rien n’y fait avancer l’histoire, ça ajoute de la longueur, pas de l’histoire.
Étape 3 : planifier
Plusieurs intrigues principales ? Répartissez-les dans plusieurs livres. Vous n’obtiendrez peut-être pas plusieurs livres parfaits. Plus probablement, vous aurez un livre solide et l’ébauche d’une suite, ou un livre principal et une novella à côté. Ce n’est pas grave. Vous les peaufinerez plus tard.
Beaucoup d’intrigues secondaires ? Décidez lesquelles restent. Une intrigue secondaire qui mérite sa place complète l’intrigue principale d’une manière ou d’une autre :
- un autre point de vue sur les mêmes événements,
- un parcours intérieur qui accompagne le parcours extérieur,
- le personnage principal aux prises avec ses blessures,
- etc.
Si une intrigue secondaire tourne autour de personnages secondaires et qu’elle est là parce que vous les aimez bien, elle doit partir dans un autre livre. Pas besoin de les jeter. Ils n’ont simplement pas leur place dans celui-ci. Et voyez-le comme ça : vous allez passer encore plus de temps avec eux !
Beaucoup d’exposition, de descriptions ou de dialogues ? Coupez. Désolé.
Étape 4 : réécrire
Réécrire à partir de zéro va beaucoup plus vite que le premier jet, parce que cette fois, vous savez où vous allez.
Et rien ne vous oblige à tout réécrire. Vous pouvez récupérer les scènes qui fonctionnent déjà et les déplacer là où elles doivent être. Certains réécrivent avec le premier jet ouvert à côté, en écran partagé, en gardant ce qu’ils peuvent et en retapant le reste.
Quelle que soit votre méthode, gardez un œil sur vous-même. Les habitudes qui ont mené le premier jet à 500 000 mots sont toujours là. Si vous repérez une troisième scène de dialogue mignon d’affilée, vous savez ce qu’il vous reste à faire.
Un brouillon de 500 000 mots n’est pas un échec. C’est beaucoup de matière, et il y a peut-être plus d’un livre dedans. Si vous voulez de l’aide pour savoir quelles parties sont lesquelles, Ghostkey peut tout lire avec vous.